Publisher's Synopsis
RESUMESAlain BLANC. - Sur les composes apparentes a ss?ast jeune pousse, bourgeon, ss?ast pousser, bourgeonner, et sur leurs formes de gradationPour exprimer l'idee de pousser, bourgeonner, le grec ancien emploie deux series de composes nominaux, en -ss?ast et en -ss?ast . Pourquoi y a-t-il deux series et y a-t-il entre elles une difference de sens On tente de montrer que les composes en -ss?ast reposent sur le substantif ss?ast bourgeon, tandis que les composes en -ss?ast se relient directement a la racine du verbe ss?ast . On parvient a degager une difference semantique: -ss?ast indique la presence de bourgeons, tandis que -ss?ast indique la possibilite d'accomplir l'action de bourgeonner. Il arrive que l'opposition entre les deux categories soit neutralisee. Cette neutralisation resulte de l'impossibilite phonetique de creer des formes de gadation pour les composes a theme -ss?ast?s-.Marie-Therese CAM. - Taleae, rugula, deux metaphores pour l'anatomie du cheval chez Vegece, mulom. 3, 1 et 2Vegece emprunte a un traite latin anonyme, perdu, ses notices anatomiques au debut du livre 3 des Digesta artis mulomedicinalis. Dans les chapitres 1 (decompte des os, anatomie interne) et 2 (mensurations des regions du corps d'un poulain, anatomie externe) apparaissent deux termes que la tradition manuscrite a transmis diversement et qu'il faut restaurer: l'un nomme sans conteste la scapula, l'autre le bord superieur de l'encolure mesure du toupet au garrot. Rugula designe la legere fronce dessinee a la surface de l'epaule par les muscles propres a la scapula?; taleae, les taillis, les pousses sont les crins, entretenus, tailles, rases, tondus sur la nuque. Vegece a conserve ces metaphores du jargon des eleveurs, hapax d'emploi.Pierre CHIRON. - Les cola en rhetorique: respiration, sens, esthetiqueDans cet article, nous decrivons la naissance et l'evolution des emplois rhetoriques du mot grec colon (membre de phrase). Le colon, diversement defini en lui-meme et par rapport aux autres decoupages de la chaine parlee que sont le comma, la periode et - plus tard - le pneuma, occupe une place centrale dans des theories dont nous essayons de montrer l'interet et l'importance en termes de physiologie, de semantique, d'argumentation et d'esthetique.Eric DIEU. - L'etymologie de l'adverbe grec s Le mot grec sf?, adverbe ou preposition signifiant loin (de), a l'ecart (de), se trouve frequemment employe, dans l'Iliade, dans des contextes qui suggerent un eloignement par rapport a une realite hostile, dangereuse, ou simplement penible. Apres un examen des emplois de sf? dans les poemes homeriques, on s'efforce de montrer que cette situation ne doit pas etre due uniquement au contexte guerrier de l'Iliade, mais qu'elle a des chances de refleter le sens originel de ce terme?; et l'on s'interroge alors, dans le prolongement d'analyses etymologiques avancees recemment par Jean-Victor Vernhes et Rossana Stefanelli, sur l'idee d'un rattachement de sf? a la racine indo-europeenne *nes- revenir sain et sauf, qui est notamment attestee, en grec, dans des formes comme a? revenir (sain et sauf) et st (bon) retour .Marie FORMARIER. - Modeliser le rythme hache de Ciceron: propositions et perspectivesDans l'Orator, Ciceron consacre une large reflexion a la question du rythme oratoire (numerus) et distingue en particulier le rythme de la periode et le rythme hache en incises et en membres. Notre objectif ici est de rendre compte, autant que possible, de la specificite de ce dernier et de proposer un modele d'analyse qui conjugue les donnees de la theorie ciceronienne a la rigueur scientifique mise en oeuvre notamment dans les recherches menees par J.?Dangel. Or, l'exemple du Pro Scauro, precisement donne dans l'Orator, permet d'evaluer les enjeux stylistiques et pragmatiques du rythme hache. La brievete des segments, l'autonomie rythmique des mots, les figures de symetrie (concinnitas) et l'aprete de la diction sont clairement correlees a l'expression de la vehemence. L'analyse detaillee permet, en outre, de comprendre en quoi le rythme ?hache? renforce la valeur performative du discours d'accusation?: les variations rythmiques (anacrouse, rythme suspensif et inversion de la dynamique leve/frappe) permettent de dessiner les lignes fortes de l'invective et de (re)donner a certains mots toute leur force interpellative.Pierre SAUZEAU. - L'arc, une lyre sans corde ou bien une lyre a une seule corde A propos d'une enigme poetique grecqueAristote cite, au livre III de la Rhetorique (1412 b 34 - 1413 a 21) un fragment poetique qui fait de l'arc une lyre akhordos. On comprend generalement ?une lyre sans corde?, ce qui parait absurde. Une autre explication fait de l'arc une ?lyre a une seule corde?. C'est cette solution qui parait preferable: l'expression serait une kenning, une metaphore enigmatique.Benjamin STORME. - Sicilia amissa: syntagme nominal ou proposition subordonnee Cet article s'appuie sur un exemple tire de Quinte-Curce pour montrer que les sequences du type Sicilia amissa ou Ab urbe condita ne sont ni des syntagmes nominaux, ni des constructions a participe dominant, mais des propositions subordonnees.ABSTRACTSAlain BLANC. - On the compounds related to ss?ast "sapling, burgeon", ss?ast "grow, burgeon" and their forms of gradationTo express the idea of "growing, burgeoning", Ancient Greek employs two series of nominal compounds in -blasto- and in -blastes-. Why are there two series and why is there a difference of meaning between them? We try to show that the compounds in -blasto- lie on the noun blastos "burgeon", whereas the compounds in -blastes- are directly related to the stem of the verb blastano. We manage to identify a semantic difference: -blasto- indicates the presence of burgeons, whereas -blastes- indicates the possibility of accomplishing the action of burgeoning. The opposition may be neutralised. This neutralisation results in the phonetic impossibility to create forms of gradation for the compounds with the stem -blastes-.Marie-Therese CAM. - Taleae, rugula, two metaphors for horse anatomy in Vegetius, mulom. 3, 1 et 2Vegetius borrows from an anonymous and lost Latin treatise for his anatomical notices found at the beginning of the third book of Digesta artis mulomedicinalis. In chapters 1 (number of bones, internal anatomy) and 2 (measurements of a foal's body parts, external anatomy) two terms appear that have been transmitted in various ways by the manuscript tradition, and which must be restored: one indisputably names the scapula, and the other names the upper side of the neck, measured from the forelock to the withers. Rugula designates the "small wrinkle" sketched in the shoulder's surface by the proper muscles of the scapula; taleae, the "copses", the "sprout", are the mane that is kept up, cut, shaven, and clipped on the neck. Vegetius has kept these metaphors from the breeders' specific language, hapax of use.Pierre CHIRON. - The rhetorical cola: breathing, meaning, aestheticsIn this paper, we describe the birth and the evolution of the rhetorical uses of the Greek word colon (member, clause of a sentence). The colon, which has been defined in different ways in itself and in its relations with the other ways of marking out the unities of the spoken chain (comma - or chip, phrase?-, period and - later - pneuma) plays a central role within theories the interest and the importance of which we try to show in terms of physiology, semantics, argumentation and aesthetics.Eric DIEU. - The etymology of Greek s The Greek word sf? "far (from), away (from), apart (from)" (adverb or preposition) is frequently found in the Ilias in contexts implying that someone is or goes away from a situation which is hostile, dangerous or simply painful. After examining the instances of this word in the Homeric poems, we show that the warlike context of the Ilias cannot account alone for the uses of sf? in this poem; in fact, these uses probably reflect the original meaning of the word. We then ask ourself if sf?, according to recent etymologies advanced by Jean-Victor Vernhes and Rossana Stefanelli, can be linked to the PIE root *nes- "to come back safe and sound", which appears, among others, in the Greek words a? "to come back (safe and sound)" and st "(safe) return".Marie FORMARIER. - Model analysis of Cicero's "broken" rythmIn his treatise Orator, Cicero addresses the problem of oratory rhythm (numerus) and distinguishes the rhythm of periods and the rhythm "broken" in short clauses. In this paper, I elucidate the specificity of the "broken" rhythm and propose a model analysis which connects Cicero's testimonia and a scientific approach close to J. Dangel's one. Through the example of the Pro Scauro given by Cicero himself in the Orator, it is possible to understand how stylistics and pragmatics get involved into the "broken" rhythm. Short segments, rythmically self-sufficient words, figures of symmetry (concinnitas) and harsh elocution all take part in vehemence. Actually, rhythm increases invective performativity. Rhythmical variations (anacrusis, unstressed rhythm and reverse dynamics) frame the successive steps of the denunciation and give to words all their communicative function.Pierre SAUZEAU. - The bow, a "stringless lyre" or a "single string lyre"? About a Greek poetical enigmaAristotle (Rhetoric III, 1412 b 34 - 1413 a 21) quotes a poetical fragment in which the bow is said to be an "akhordhos lyre", that is usually understood as a "stringless lyre" - which seems absurd. Another explanation would be the bow as a "single string
