Publisher's Synopsis
Desde el nacimiento del cine han habido filmes en los cuales su autor parece introducirse en la ficcio´n gracias a la existencia de un personaje intermediario; un doble ficticio del autor que, en mayor o menor medida, permite la relativizacio´n de los li´mites entre imaginacio´n y vida. Sin embargo, aunque algunos cri´ticos y teo´ricos han observado desde hace tiempo dicha pra´ctica creativa, su descripcio´n como una forma de la ficcio´n cinematogra´fica con rasgos especi´ficos segui´a pendiente. Asi´ pues, con el objetivo de observar las particularidades de las autoficciones fi´lmicas, en este trabajo desarrollaremos una base teo´rica que funcione en la definicio´n de peli´culas autoficcionales y, para ello, partiremos de los planteamientos sugeridos en el a´mbito literario por Vincent Colonna. Para comprobar la operatividad de nuestra propuesta teo´rica, analizaremos tres filmes -Caro diario (Nanni Moretti, 1993), Husbands and Wives (Woody Allen, 1992) y Le´olo (Jean-Claude Lauzon, 1992)-.